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两个南唐词派的关键词下载_歌曲《关键词》表达了什么(2024年12月最新版)

内容来源：我赢网所属栏目：新闻更新日期：2024-12-02

两个南唐词派的关键词

词，做为一种文体，他的兴起与音乐有着密切的关系，可以追溯到隋唐的燕乐或更早的汉魏时期，直到盛唐才逐步发展成一种诗歌体裁。到了晚唐、五代以温庭筠、韦庄为代表的花间词派以及南唐二主、冯延巳的词作，则开词作的清溪浅流；进入两宋才成为词的海洋。对词的创作影响较大的，应属宋初的李煜与柳永。李煜是一位跨五代的北宋词人，是南唐最后一个皇帝，他的创作将词引入了一个新的境界。影响着两宋的词风。范仲淹词气魄宏大，苍茫浑成。柳永词大开大合，寄托感慨，意境深远。苏轼、辛弃疾浑然一体。豪放派词风。欧阳修、晏珠、李清照出语明快，宛转天成，婉约词风。北宋时期词坛是婉约派天下，秦观、陈师道、毛滂、李清照都是婉约词人。婉约派当以周邦彦为首。苏轼如黄钟大吕，词风大变，使词从男欢女爱、离怀别绪中跳出，走向咏史、吊古、感旧纪游等天地。到了南宋，婉约与豪放派并足而立。何为婉约?所诉就是凄苦情怀。词诉诗所不能诉，言诗所不能言，表诉与“动于中而不能抑”。小到儿女私情，人到千军万马。是内容与形式的完美跳动，是真正的抒情文学。

专升本大学语文文学常识晚唐至南唐部分 ### 晚唐时期：小李杜李商隐：字义山，号玉豀生。他的诗歌多以无题为名，因此被称为“李义山”。他的代表作有《无题》《贾生》《夜雨寄北》等。他的诗歌与温庭筠并称为“温李”。杜牧：字牧之，晚年居住在长安城南的樊川别墅，因此被称为杜樊川。他的代表作有讽咏诗《赤壁》和《过华清宫绝句》三首。他的作品收录在《樊川文集》中。词：曲子词、长短句、诗余、乐府、琴趣等南唐二主词李璟：字伯玉，是南唐的中主。他的词作流传到现在的仅有四首，但“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”等句子都是千古佳句。他的词作与李煜的作品一同收录在《南唐二主词》中。李煜：字重光，是南唐元宗李璟的第六子，被称为李后主。他的代表作《虞美人》因感怀故国而被宋太宗毒死。他精于书法、绘画和音律，诗和文都有一定的造诣，被称为“千古词帝”。王国维认为：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” 花间词派花间词派产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。这个流派的文字富丽精工，代表词人有温庭筠和韦庄。温庭筠：字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。他富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，有“温八叉”之称。他的诗与李商隐齐名，时称“温李”。他的词与韦庄齐名，并称“温韦”。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。韦庄：字端己，杜陵（西安市）人，韦应物的四代孙。他的词风清丽，著有《浣花词》。

南京南唐宫城遗址探秘：李煜的故国何处寻？南京的夜晚越来越迷人，下班途中偶然发现了一个名为“南唐宫城及护龙河遗址”的地方。趁着天色尚亮，我骑着自行车，火速前往一探究竟。南唐后主李煜的《虞美人》大家耳熟能详：“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这首词是李煜的绝命词，讲述了南唐灭亡的悲剧。北宋开宝八年（975年），宋兵攻占金陵，李煜奉表出降，南唐灭亡。李煜家族被押解到东京开封，被迫穿白衣纱帽向宋太祖赵匡胤行献俘礼，被封违命侯。978年七月初七，李煜在住所度过42岁生日，一时百感交集，写成此词。宋太宗赵光义闻之，大怒，派人赐毒酒将其毒死。李煜笔下的故国，也就是南唐宫城，如今已不存在。大致范围在如今内桥以北，东至小火瓦巷，西到明瓦廊，北到羊皮巷，为方形，周长约2.7公里，高约7.9米，下阔约4.74米。护龙河是宫城东、北、西三面的城壕，河道大多是新凿，呈南北走向，深2-2.4米，宽5.6-6米。南唐宫城及护龙河遗址在张府园南侧，建邺路之北，于1985年旧城施工时发现。内桥，旧名渎桥，始建于五代杨吴（902年—937年），南唐（937年—975年）重建，是南唐宫城内的虹桥，故称内桥。北宋政和年间，地方官员蔡嶷重修，又名蔡公桥。今作为内桥主体结构的拱券为南唐遗构，内桥弥足珍贵，应是南京地区时代最早的古建筑遗存。内桥曾作为南唐皇宫大内正门前的“内桥”，连接着中华路和划分城市区域的中轴线。宋代以后，南京城市的大体规模基本成熟，即在南唐都城基础上逐步扩建而成，内桥一直处于都城最核心位置。在内桥东侧立有一方扩建内桥的记事碑，可知因古桥历经千年风雨，不堪重负，1998年中华路拓宽之时，一并扩建内桥，并修建两侧辅桥。因为原来的内桥是石拱桥，坡度较大，车辆通行困难，扩建之时在原桥上加盖石砖，使坡度变缓，便于通行。1992年，内桥被列入南京市文物保护单位。这次探访南唐宫城及护龙河遗址，不仅让我对历史有了更深的了解，也让我对这座城市的古老韵味有了更多的感受。

正是因为苏轼做到了这3点，才使得词能和诗相提并论，并驾齐驱第1点苏轼写词题材、词境扩大，突破了“词为艳科”的藩篱词经过了韦庄、温庭筠、后蜀和南唐等众多花间派词人之手，在题材方面形成了极狭深的约束性，和诗的发展背道而驰，成为“艳科”的代名词。而词到了苏轼手里，才实现了对词境狭深、约束性的突破和超越，正如刘辰翁云:“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。” 不可否认的事实是，苏轼之前的词专指婉约词，读读下面这首词可见一斑。唐朝温庭筠的《望江南梳洗罢》梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。这首词在当时可谓正宗，当然它本身确实很美。苏轼之前的豪放词凤毛麟角，可以大胆地说豪放词就是从苏轼开始的！苏轼的《江城子密州出猎》老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。第2点苏轼“以诗为词”，打破了“诗庄词媚”的固有印象苏轼“以诗为词”曾经受到李清照等人的大力批判，她用“句读不葺之诗”来形容苏轼的词作。当然，本文所说的“以诗为词”并不是说词不考虑格律，而是从内容上来说诗、词都应该从作品本身出发，都应该展现其艺术风貌。苏轼的《念奴娇赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了。雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。第3点写词日常生活化、世俗化最初的词是为了文人酒宴作乐，专门写来为歌儿舞女奏乐而唱，很少写日常生活，很少抒发真情实感。而苏轼写词记录日常生活，反映当地民俗和群体活动，使得词和诗一样抒情言志，有了真情实感。苏轼的《江城子乙卯正月二十日夜记梦》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。正是因为苏轼做到了这3点，使得词脱离了“诗余”的束缚，能够和诗并驾齐驱，能够在后世灿烂辉煌，后世才会出现辛弃疾这样的词之大家。 #动态连更挑战#

专升本文学常识：唐代文学（下） 𐟓œ 唐代文学（下）贾岛字阆仙，自号“碣石山人”，被誉为“诗奴”。后人用“郊寒岛瘦”来形容其诗风。晚唐五代词坛花间词派得名于赵崇祚编辑的《花间集》。温庭筠花间词派的重要作家，被称为“花间鼻祖”。诗词兼工，诗与李商隐齐名，并称“温李”。词与韦庄齐名，并称“温韦”。又与李商隐、段成式以文绮丽著称，三人皆排行十六，时号“三十六体”。韦庄代表作品《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称府三绝。词作《菩萨蛮》五首为宋词奠基之作。五代词人李煜字重光，号钟隐，莲峰居士。五代南唐中主李第六子，南唐最后一位君主。善以白描手法摹写景物，被称为“词帝”。代表作有《虞美人》和《浪淘沙令》。 𐟓š 通过这些文学常识，我们可以更深入地了解唐代文学的丰富多样性和独特魅力。

《婉约词》与《唐诗三百首》有诸多不同之处，主要体现在以下几个方面： 1.⠦–‡学体裁：《婉约词》：属于词的范畴，是一种有特定格律要求的文学体裁。词有众多的词牌，每个词牌都有其特定的格律、曲调，句式长短不一，所以词又被称为长短句。它在押韵、平仄等方面有严格的规定，具有很强的音乐性和节奏感，是可以配乐演唱的。《唐诗三百首》：是一部唐诗选集，诗的体裁主要分为五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗以及古体诗等。唐诗一般每句的字数固定，押韵规则相对较为固定，对仗要求也较为严格，在形式上具有整齐划一的美感。 2.⠥‘展脉络：《婉约词》：形成于晚唐，花间词派的温庭筠被视为鼻祖。五代时期得到进一步发展，南唐后主李煜对婉约词的发展贡献巨大。宋代是婉约词的鼎盛时期，涌现出了柳永、李清照、秦观、周邦彦等众多著名的婉约派词人，一直延续至近代仍有一定影响力。《唐诗三百首》：唐诗的发展经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等阶段。初唐时期诗歌逐渐摆脱齐梁诗风的影响，走向成熟；盛唐时期诗歌达到巅峰，出现了李白、杜甫、王维等一大批杰出的诗人；中唐和晚唐时期诗歌风格有所变化，但仍有许多优秀的诗人和作品。《唐诗三百首》则是在清朝乾隆年间，由蘅塘退士编选而成，是对唐诗的一次重要选辑。 3.⠩☦内容：《婉约词》：题材较为狭窄，主要侧重儿女风情，多写男女之间的爱情、相思之情，以及个人的离愁别绪、身世之感等。也会涉及一些山水景色，但往往是融情于景，通过对自然景色的描写来衬托人物的情感。《唐诗三百首》：题材广泛，涵盖了山水田园、边塞征战、送别友人、思乡怀人、咏史怀古、宫廷生活、民生疾苦等多个方面，能够较为全面地反映唐代社会的风貌和人们的生活状态。 4.⠨‰𚦜謹Ž格：《婉约词》：风格婉转含蓄、柔媚细腻。在表达情感时，常常采用委婉的手法，如用典、借景抒情、托物言志等，情感表达较为内敛。语言上注重修辞和炼字，用词华丽优美，具有较高的文学性和艺术性。《唐诗三百首》：风格多样，既有李白诗歌的豪放飘逸、杜甫诗歌的沉郁顿挫，也有王维诗歌的清新自然、李商隐诗歌的含蓄朦胧等。整体上，唐诗的风格较为大气磅礴，情感表达相对直接，意境深远，给人以强烈的艺术感染力。 5.⠥Ž†史影响：《婉约词》：对后世词的发展产生了深远的影响，其婉约的风格成为词的一种重要风格流派，被后世词人不断继承和发展。婉约词的创作手法和艺术风格也对其他文学体裁产生了一定的影响，如对元曲、明清小说等的创作都有一定的启示。《唐诗三百首》：是流传最广、影响最大的唐诗普及读本，为后世的诗歌创作提供了重要的借鉴和参考，使得唐诗的艺术风格和技巧得以传承和发展。其诗歌的主题和思想内涵也对后世的文学创作产生了深远的影响，成为中国文学宝库中的重要组成部分。#文化# #历史# #时代少年团#

简答论述误区，你中招了吗？ 𐟓‹ 简答题必须分点论述，紧紧抓住题目中的关键词。 𐟓 版面要整洁，页边距上下左右距离要均衡，水平线和竖直线要对齐，避免写歪。 𐟓 名词解释要简洁精确，不需要论述，名言和分析也不必写出来，以免浪费时间。 𐟓œ 论述时要史论结合，不要只谈艺术特征，忽略理论主张和背景。 𐟗㯸语言要精简，避免重复的“他”“他们”“是”“的”“了”，可以省略或用相似词替代，如“扬州八怪”可以改为“扬州画派”或“江南文人集团”。 𐟖Œ️ 具体化描述很重要，能说20世纪上半期就不要说“二十世纪”，能说是对中国传统人物画有影响就不要笼统说对绘画的影响。

李清照：千古第一才女的传奇李清照，1084年出生于山东济南章丘，南宋时期病逝。她原名易安居士，与宋代豪放派代表辛弃疾并称为“济南二安”。李清照在文学史上被誉为“千古第一才女”，她的词作被后人誉为“词国皇后”和“词家一大宗”。她的词作在当时也备受推崇，被誉为“词压江南，文盖塞北”。 𐟌𘠨ˆ›风格情感风格：李清照的词作在情感表达上分为两个阶段。北宋灭亡前，她的词多描写悠闲生活、爱情、离愁和自然景物，风格清丽婉转，韵律优美。而北宋灭亡后，她的词作更多地反映了别恨离愁、乱世遭遇和思乡凄凉。词艺风格：李清照的词作在形式上善于运用白描手法，通过日常生活来表达内心世界。她的词不依赖华丽辞藻，而是用通俗易懂的语言表达清新之意。此外，她特别强调词的协律性，注重音律声调的和谐美。 𐟓œ 著名作品《一剪梅ⷧ𚢨—•香残玉秋》：这首词描绘了女主人公独自划船、思念远方亲人的情景。《如梦令ⷦ˜襤œ雨疏风骤》：通过描写昨夜的风雨和主人公的愁绪，展现了女主人公的思念之情。《声声慢ⷥﻥﻨ煨煣€‹：这首词通过描写女主人公寻觅、冷清、凄惨的心情，展现了她在寻找亲人和安宁生活的旅程中的艰辛。《醉花阴》：通过描写重阳节时的景色和女主人公的愁绪，展现了她在佳节中的孤独和思念。李清照的词作不仅在当时受到广泛赞誉，至今仍被人们传颂。她的文学成就和人生经历为后人留下了宝贵的文化遗产。

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[微笑]公元 976 年的一日，宋太宗赵光义全然不顾李煜的感受，竟在大殿之上当着他的面强行临幸了小周后。令人诧异的是，李煜非但未动怒，反倒跪地对赵光义说道：“谢陛下对臣一家的眷爱……” 五代十国的纷争战火，于历史长河里绘下了浓墨重彩的画卷。乱世之际，人性的光辉与阴暗相互交织，谱就出一幕幕悲壮且令人叹息的篇章。南唐后主李煜，这位才情斐然的君主，在历史的洪流之中，演绎了一场充满矛盾与悲剧色彩的人生大戏。李煜，原名从嘉，乃南唐中主李璟的第六子。他自幼聪颖过人，精通书画，尤其在词作方面独具天赋，其词以细腻的情感与优美的言辞著称，享有“词中之帝”的美誉。命运仿佛与他开了一个巨大的玩笑，将他推上权力的巅峰，却又使他无力回天，最终只能眼睁睁地看着自己的国家走向覆灭。公元 961 年，李璟离世，李煜在仓促之间登上皇位。彼时的南唐，早已失去昔日的强盛，北方强大的后周对江南这片富庶之地虎视眈眈。面对内忧外患的局势，李煜却显得毫无准备，他沉浸于诗词歌赋之中，痴迷于宫廷的奢华享乐，对国家大事漠不关心。现实的残酷终究将他从虚幻的美梦中唤醒。公元 974 年，宋太祖赵匡胤派遣大将曹彬率军南下，奏响了宋灭南唐的前奏。面对宋军的强大攻势，李煜毫无还手之力，他寄希望于求和，却一次次遭到拒绝。最终，历经一年多的艰苦奋战后，金陵城被攻破，李煜被迫投降，南唐宣告灭亡。昔日的君主，沦为阶下囚，这对于心高气傲的李煜而言，无疑是沉重的打击。他被押解至汴京，宋太祖赵匡胤封他为“违命侯”，以此羞辱他。在被俘的日子里，李煜深切地感受到了亡国之痛，他将满腔的悲愤与哀愁，悉数倾注于自己的词作之中，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，成为了他内心最真切的写照。倘若说，亡国之君的命运注定是悲凉的，那么，接下来发生的事情，则将李煜的悲剧推向了另一个高峰。宋太祖赵匡胤去世后，他的弟弟赵光义继位，史称宋太宗。赵光义对李煜一直心怀忌惮，他担忧李煜会成为南唐复国的旗帜，于是处处提防，甚至派人监视他的一举一动。公元 976 年的一天，赵光义设宴款待李煜，席间，他命人将小周后带到宴会上。小周后，作为李煜的皇后，以美貌闻名于世，赵光义早已对她垂涎已久。面对赵光义的羞辱，李煜心中满是愤怒与屈辱，然而他却无力反抗，只能眼睁睁地看着自己的妻子被凌辱。 “谢陛下对臣一家的眷爱……”李煜声音颤抖着，说出了这句违心之语。他深知，在强权面前，任何反抗皆是徒劳，他唯有选择屈辱地活着，方能保全自己和家人的性命。李煜的“谢恩”，成为了他人生中最为屈辱的一幕，也成为了后世史学家们争论不休的话题。这既是他懦弱无能的表现，也是他在绝境之中的无奈之举。无论后人如何评判，李煜的悲剧人生已然成为历史。他的一生，是才华与命运交织的一生，亦是屈辱与无奈交织的一生。他以自己的亲身经历，为后人留下了深刻的警示：在历史的洪流之中，个人命运往往身不由己，而权力与欲望，常常是导致悲剧的根源。 #动态连更挑战#